Couverture du livre Madame Bovary de Flaubert

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Couverture pour Madame Bovary

Explication linéaire
Partie 2 Chapitre 12
de Madame Bovary de Flaubert



Extrait étudié




 Puis elle avait d'Ă©tranges idĂ©es :
 — Quand minuit sonnera, disait-elle, tu penseras Ă  moi !
 Et, s'il avouait n'y avoir point songĂ©, c'Ă©taient des reproches en abondance, et qui se terminaient toujours par l'Ă©ternel mot :
 — M'aimes-tu ?
 — Mais oui, je t'aime ! rĂ©pondait-il.
 — Beaucoup ?
 — Certainement !
 — Tu n'en as pas aimĂ© d'autres, hein ?
 — Crois-tu m'avoir pris vierge ? S’exclamait-il en riant.
 Emma pleurait, et il s'efforçait de la consoler, enjolivant de calembours ses protestations.
 — Oh ! c'est que je t'aime ! reprenait-elle, je t'aime Ă  ne pouvoir me passer de toi, sais-tu bien ? J'ai quelquefois des envies de te revoir oĂč toutes les colĂšres de l'amour me dĂ©chirent. Je me demande : «OĂč est-il ? Peut-ĂȘtre il parle Ă  d'autres femmes ? Elles lui sourient, il s'approche...» Oh ! non, n'est-ce pas, aucune ne te plaĂźt ? Il y en a de plus belles ; mais, moi, je sais mieux aimer ! Je suis ta servante et ta concubine ! Tu es mon roi, mon idole ! tu es bon ! tu es beau ! tu es intelligent ! tu es fort !
 Il s'Ă©tait tant de fois entendu dire ces choses, qu'elles n'avaient pour lui rien d'original. Emma ressemblait Ă  toutes les maĂźtresses ; et le charme de la nouveautĂ©, peu Ă  peu tombant comme un vĂȘtement, laissait voir Ă  nu l'Ă©ternelle monotonie de la passion, qui a toujours les mĂȘmes formes et le mĂȘme langage. Il ne distinguait pas, cet homme si plein de pratique, la dissemblance des sentiments sous la paritĂ© des expressions.
 Parce que des lĂšvres libertines ou vĂ©nales lui avaient murmurĂ© des phrases pareilles, il ne croyait que faiblement Ă  la candeur de celles-lĂ  ; on en devait rabattre, pensait-il, les discours exagĂ©rĂ©s cachant les affections mĂ©diocres ; comme si la plĂ©nitude de l'Ăąme ne dĂ©bordait pas quelquefois par les mĂ©taphores les plus vides, puisque personne, jamais, ne peut donner l'exacte mesure de ses besoins, ni de ses conceptions, ni de ses douleurs, et que la parole humaine est comme un chaudron fĂȘlĂ© oĂč nous battons des mĂ©lodies Ă  faire danser les ours, quand on voudrait attendrir les Ă©toiles.



Introduction



Emma et Rodolphe ont dĂ©cidĂ© de s'enfuir ensemble en Italie : la destination romantique par excellence. C'est l'aboutissement d'un rĂȘve pour Emma, qui se croit enlevĂ©e par son amant, comme dans un de ces romans qu'elle lisait dans sa jeunesse au couvent.

Mais Flaubert nous donne aussi le point de vue de Rodolphe, qui est en fait un libertin, un cynique. Il commence à regretter son engagement. Il trouve Emma un peu lassante, et d'ailleurs, il a du mal à croire en sa sincérité.

Dans notre passage, les deux amants dialoguent. Emma Bovary rĂȘve de confidences, de serments, de dĂ©clarations amoureuses. Rodolphe, badine, fait des calembours. Le lecteur rĂ©alise que l'Ă©cart croissant entre les deux amants est dĂ©sormais irrĂ©mĂ©diable.

À travers la dĂ©rive de ce couple dont la fusion est impossible, Flaubert interroge les motivations de l'Ă©crivain. N'a-t-il pas un rĂȘve semblable Ă  celui de madame Bovary : utiliser l'Ă©criture pour se sentir enfin compris des autres ?

À mon sens, c'est dans ce passage que Flaubert est le plus proche et le plus empathique avec son personnage. Le dĂ©sarroi de Madame Bovary, un peu dramatisĂ©, un peu surjouĂ©, reste Ă©mouvant, parce qu'il est authentique.

Problématique


Comment ce dialogue, qui révÚle l'incompréhension croissante entre deux amants, permet-il à Flaubert de mener une réflexion sur sa propre écriture et sur l'Histoire des Arts ?

Axes de lectures utiles pour un commentaire composé


> L'incompréhension croissante entre les deux amants.
> Le personnage de Rodolphe dont le cynisme est révélé.
> Une déclaration d'amour improvisée.
> Le rĂȘve d'une communication fusionnelle impossible.
> Une rĂ©flexion sur l'Ă©criture et l'Histoire des arts menĂ©e par le narrateur lui-mĂȘme.



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